(…) Les redéfinitions de l'acte théâtral auxquelles nous pouvons assister aujourd'hui s'accompagnent bien souvent d'une mise à l'épreuve douloureuse des spectateurs. Soit que les représentations explicites de la violence s'efforcent à ressaisir sur la scène les images les plus crapuleuses de notre réalité ; soit que le langage scénique lui-même, par la puissance de ses effets lumineux ou acoustiques, agisse sur les nerfs du public avec la précision toute chirurgicale qu'appelait de ses vœux l'auteur du Théâtre de la cruauté (…).

On pourrait hésiter à réunir ces deux évolutions dans un questionnement commun si elles ne s'accompagnaient d'une même volonté de légitimation politique ou morale, comme si la représentation théâtrale recherchait les preuves de son efficacité dans une thérapie de choc appliquée au corps social (…).

Il reste cependant que de nouveaux enjeux artistiques sont à l'œuvre dans cette brutalisation du rapport au public, et que celle-ci paraît souvent répondre à une demande plus ou moins consciemment formulée. Si le théâtre n'offre plus l'espace privilégié du débat et de la confrontation des points de vue (…), la violence, alors, ne serait plus que la force d'irruption du nouveau.

Le Comité de rédaction