UN THEATRE DE SOCIETE(S) ? ELEMENTS HISTORIQUES
........................................................................................................................................................
Du théâtre de société au théâtre amateur : le tournant des lumières
Marie-Emmanuelle Plagnol-Diéval
Soumission et transgression : le théâtre en langue bretonne
Yves Le Berre
L'amateurisme : une pratique fondamentale pour le théâtre socialiste avant 1914
Marjorie Gaudemer
Le théâtre universitaire ou l'amateurisme éclairé
Evelyne Ertel
Généalogie d'un théâtre "sans qualités"
Laurent Fleury
Les formes d'accompagnement public du théâtre amateur
Marion Denizot


COMMENT L'ETUDE DE L'AMATEURISME RENOUVELLE LE DISCOURS SUR L'ART
........................................................................................................................................................

Problèmes de définition et de mesure de la pratique en amateur
Olivier Donnat
D'une sociologie de l'amateur à une pragmatique de l'attachement
Antoine Hennion
Les bénéfices secondaires de l'étude de l'amateurisme
Marie-Madeleine Mervant-Roux
Sans valeur, sans histoire. Le théâtre amateur et l'historien-critique d'art
Claire Cochrane
"Le choix de la pièce". Une approche ethnographique de la culture du théâtre par les amateurs
Jean-Marc Leverrato
Marottes et brigandages
Eric Vautrin


L'ESPACE TEMPS D'UNE VIE THEATRALE : LA TROUPE, LA REPETITION, L'INITIATION,
LA REPRESENTATION
........................................................................................................................................................

La question esthétique. L'apport de Chancerel à la modernité
Maryline Romain
Théâtre amateur et affirmation identitaire
Jean-Marc Larrue
Jeu et enjeux de la mise en scène
Suzanne Héleine et Danièle Marty
Une autre initiation théâtrale ? Marges et coeur de métier
Françoise Odin
Le public du théâtre amateur
Alain Rault
La représentation amateur. Les rapports acteurs / spectateurs
Claudine-Jeanne Herrou
Les amateurs et leur rapport au territoire : limites et utopies
Vincent Siano


THEATRE DES AMATEURS / THEATRE DES PROFESSIONNELS
........................................................................................................................................................

Une aventure militante
Armand Dreyfus
Une histoire de rupture et connivence
Serge Saint-Eve
Le Théâtre de Folle Pensée - Saint Brieuc
Annie Lucas
Amateurs et professionnels
Marcial Di Fonzo Bo
"La place (les places) de l'auteur", entretien
Paul-Louis Mignon et Jean-Claude Grumberg


D'AUTRES AMATEURISMES : LES THEATRES D'AMATEURS DANS D'AUTRES PAYS,
D'AUTRES CULTURES THEATRALES
........................................................................................................................................................

Le théâtre amateur dans le monde : un kaléidoscope
Jacques Lemaire

Le théâtre amateur en Afrique
Jean-Pierre Guingané
Du TU à l'AI-TU, essai de mise au point ou le théâtre universitaire a la peau dure
Robert Germay
L'éveil des régions et le renouvellement des pratiques théâtrales
Jean-Marc Larrue
Jeunesse et jeune théâtre dans le 2004 britannique - Apprendre. L'éducation par l'action : Benedict Ayrton
Le théâtre de la jeunesse : nouveau visage du théâtre amateur au Maroc
Jamal Boudouma
Le théâtre amateur en République Tchèque
Jakub Korcak

Le Maggio Drammatico : repère archéologique ou théâtre amateur vivant ?
Marco Consolini
Du théâtre amateur en général et en Helvétie en particulier
Marco Polli
"Comme à la fête de leur tante", entretien avec Eléna Balakhovskaia
Alekseï Levinski


CLOTURE DU COLLOQUE
........................................................................................................................................................

Les enjeux fondamentaux du théâtre
Anne Minot


PRESENTATION
........................................................................................................................................................

L'ADEC - Maison du théâtre, le CNRS et Théâtre s en Bretagne ont en commun dégagé les cinq grandes perspectives qui devaient conduire la réflexion :

- Contribuer à reconstituer l'Histoire - non encore écrite - des théâtres et théâtralités amateur en France et en Europe.

- Montrer comment les recherches récentes sur l'amateurisme renouvellent la réflexion sur le théâtre et sur l'art en général et ce faisant comment elles interrogent les méthodes de la sociologie, de l'esthétique, de l'histoire.

- Affiner la description de la vie théâtrale amateur, faire dialoguer en ce domaine les études universitaires et les propos des praticiens. Offrir les analyses des uns aux commentaires critiques des autres.

- Elargir le champ de l'étude à d'autres pays européens et à d'autres formes, plus lointaines, d'amateurisme.

- Examiner sur une série de cas, la réalité des relations contemporaines entre les théâtres des amateurs et les théâtres des professionnels, tenter d'appréhender la façon dont se redéfinit aujourd'hui l'articulation traditionnelle entre les deux modes d'existence de la fonction dramatique.

PRESENTATION
........................................................................................................................................................

La marionnette à gaine : de Pulcinella à Guignol
De manipulation plus facile que la marionnette à fil, la marionnette à gaine dont le répertoire est composé d'histoires pieuses ou de légendes pendant tout le bas Moyen-Age se répand dès le Xème siècle dans toute l'Europe. A partir du XVIème siècle les spectacles se rapprochent du théâtre d'acteur en particulier sous l'influence de la Commedia dell'arte et se jouent dans la rue - Pulcinella en Italie, devient Punch en Angleterre, Polichinelle en France, Don Cristobal en Espagne et Petrouchka en Russie - Guignol naît de toutes ces rencontres, de ces croisements avec ces personnages pleins de gouaille, de fantaisie, de familiarité populaire, de bons sens et d'ironie inventive.